富春山居圖是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨圖，身以十大傳世畫之一,。她溫潤如玉,，姿態(tài)萬千，一席長衫飄蕩,，回眸便是驚艷時光,。卻并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷為剩山圖,，而后半卷為無用師卷,�,！爱嬛刑m亭，您對這江山的熱愛,，讓我來銘記,。”  她是人間瑰寶,，是另一個時代的輝煌。
  墨染長卷蹁躚,，裊裊煙雨點綴其絢麗,，松柏給予她最美的花紋。溫玉鑲嵌于中國歷史最輝煌時刻,，刻在華夏子女們傲人的血液之中,。賞七卷予黃公之手喚其繪，了卻黃公并無依照七卷大小描繪,，繞是從心之所思所愛,，感嘆江山萬千自由間，舉筆點墨創(chuàng)作,。
  自是一卷開頭,，而剩山圖從一座頂天立地渾厚大山開始，長篇巨制,，拉開了屬于山河序幕,。“衣服”上峰巒收斂鋒芒,，渾圓敦厚,，緩緩而向上的土堆，層層疊疊漸進堆砌著,。忽而又轉(zhuǎn)向左方慢慢傾斜,。黃公用其最具獨特見長的“長披麻皴”筆法，用毛筆中鋒有力向下披刷,，形成畫面土壤厚實的質(zhì)地,，山嵐白色霧氣迷蒙，表現(xiàn)出江南山水濕潤的獨特氣候之特色,。錦繡山河姿態(tài)完全,，一曲笛歌悠揚帶領(lǐng)思緒千萬下一幅回廊。
  附身注視第二卷,，便瞧見那山脈的發(fā)展變化發(fā)生了轉(zhuǎn)折,，隨之層次畫中的樹木、土坡,、房屋和江中泛起的小舟更有一種層巒環(huán)抱,、山野人家的蕭瑟感,。隔著一段水路第二長廊也將走到盡頭，主體的山巒在左邊,，群山全都呼應(yīng)在左面,，而近處的松柏微微擺動至右，遙相呼應(yīng)遠處的大山,，承先啟后,，路轉(zhuǎn)峰回，最是奪目,。長廊忽開萬里桃林,，沿徑而行尋覓那山川壯闊。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，忽而眼前一片明亮,。
  桃林欲出之際，張眸便是另類場景,。忽見墨色變化,，空間變化豐富。長廊也是呼桃林外它景的開始,。黃公畫筆突轉(zhuǎn),，略用皴染的坡與平靜的江面，又向后延伸,，畫面由密變舒,，疏離秀麗，又用濃墨細筆勾勒出畫中水波,、絲草,，闊水細沙，風(fēng)景靈動,。水從何來,？自是天空贈予的恩惠，喚一飄云流淌,，像極了唐詩里面講“行到水窮處,，坐看云起時”。與其并坐富春江旁涼亭,，裊裊微風(fēng)吹拂頭頂綢帽,，任其飛揚。張羽眸扭頭笑看黃公,，伸掌邀請一同前往更遠地方,。
  繞是沉迷山川忘卻，過境卻以筆墨最少,，沒有皴染,，只有山與水相伴,。還原了自然的本真。一片水沙與一段最長的留白,，如同一年四季,，時間流逝，歲月匆匆,。畫中點點枯苔小樹土坡,，河岸邊的小橋連接著下一處美景，而繪卷這六個部分也像極了春夏秋冬,，從前面的繁華蔥榮,、大氣磅礴，到后方如同時間中的秋冬,，靜觀萬物，繁華落盡,，肅靜蒼茫,。
  轉(zhuǎn)而入尾，寬遠的白沙,，留白處兩艘小船并行江中,，一漁夫置于江上。渺小的生命飄蕩在整片的留白中,，一如一顆塵埃,。遠處一片遠山，筆的線描,，墨的拖帶,，交織在一起，一直延續(xù)在后面的大段鈦白中去…,。
  “畫中蘭亭,，您對這片江山的熱愛，由我來刻畫,�,！�
  少女睜開眼眸，絲帶環(huán)繞其身,，墨染白裳羽衣幽幽注視遠方,。仍是那一富春江，碧波濤濤,。身旁卻無那一人,，陪其颙望。
  畫中蘭亭,，富春山居,。